讀《註釋唐詩三百首(增補箋註唐詩三百首)》實境秀 82/ 尋陸鴻漸不遇 僧皎然（附辨「楚角」（韋莊〈章臺夜思〉）

僧然（孫守真按：一作「僧皎然」。）

移家雖帶郭，（尋起。）野逕入桑麻。（途中。）近種籬邊菊，秋來未著花。（上四句「尋」。）扣門無犬吠，（到門。）欲去問西家。報道山中去，（不遇。）歸來每日斜。（四句「不遇」。）

3:30 「楚角」再論

淸瑟怨遙夜，（四句夜。）繞絃風雨哀。（真按： ⑦先抓動詞  繞；⑧找對主詞 瑟（音），或手腕、手指彈瑟樣。繞絃即彈琴（瑟）。「琴」平聲字，故用「瑟」；且蕭瑟、瑟縮也比琴「哀」「怨」。或主詞為風雨， ④倒序重組+⑤添字還原  風雨（聲）繞絃，更覺哀淒。又餘音繞梁的繞也，則樂音為主詞（相伴著風雨聲），在瑟間（即在彈琴者周遭）充斥也。○繞，③字形結構換部首 饒，即前云「充斥」、環繞、充滿、浸淫……也。） 孤燈聞楚角，（聞。）（孫守真按：楚，②單字想複詞 楚囚對泣之楚，蓋亦猶義山「羈泊」也，故云「囚」，「羈」也。楚囚入晉，亦異鄉人耳。○《漢語大詞典》謂淒楚的「楚」。○ ⑥相對位置有相關字義 章臺既有典故，為專有名詞，疑「楚角」亦類似也。則此「角」恐非「號角」，而是「宮商角徵羽」之角。則此「楚角」應係指此「清瑟」「繞絃」所發音音調也。否則前云「瑟」音，此忽出「角」器，似太突兀。似鮮少以角聲與瑟音相配者。俟考。參見《欽定詩經樂譜全書》。又《文獻通考·經籍考·卷一百八十六　經籍考十三·經十二·樂》：「《琴譜》三十卷，《崇文總目》唐陳康士撰。按康士作《琴曲》一百章，譜十三卷，宮調二十章，商調十章，角調五章，徵調七章，琴調五章，黃鍾十章，離憂七章。沉湘七章，側蜀七章，縵角七章，玉女五章。其譜散亡。今書舊目有《琴調》六卷，《琴譜》一卷，殘缺無首尾。所裁乃楚、角、宮、黃鍾、側蜀，《琴調》數篇，餘皆亡。」此處「楚角」，當以此義為正，而後人訛以傳訛、積非成是，乃以「楚角」與「胡笳」作對，亦足為語彙流變史一端之徵據也。或云「楚角」乃「楚地吹的號角。其聲悲涼。」蓋想當然爾，並無所據也！矧何故楚地角獨悲，而邊塞者乃不悲乎？況楚非邊塞，何事號角？故此二句當譯作「在章臺孤燈獨照下，滿耳是悽楚的絃瑟之音，不覺時移月落，夜深人靜」才是。人靜呼應下「故人」「未來」。）殘月下章臺。（見。）（孫守真按：未必指天將亮，而是指移時也。不知不覺時間飛逝、暗度也。月落即天曉，乃望日前後方是如此。）芳草已云暮，（思。）（孫守真按：芳草即花，天涯何處無芳草，謂花期已過，心已死。哀莫大於心死。或時機已過。）故人殊未來。鄉書不可寄，秋雁又南迴。（真按：全詩與李商隱〈風雨〉幾乎全合：「淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，靑樓自管絃。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁又幾千。」）